Jorge Ayala Blanco, crÃtico y analista cinematográfico dio una clase magistral en el marco del Festival Internacional de Cine de la Ciudad de México, el FICCO. La clase, ceñida a una hora y media por los organizadores, debÃa analizar una de las pelÃculas que pasaron esa mañana en el festival, la filipina "Indio Nacional", de Raya MartÃn.
Ayala presentó sus categorÃas de análisis (el único analista del foro de análisis que presentó categorÃas además de rollo). CategorÃas de espacio, de tiempo, de tipos de secuencia, de uso estructural del sonido. "La pelÃcula que sólo se ve una vez, no puede ser analizada, está en la hipnosis del primer vistazo". Luego, fiel a su estilo, abordó "Indio Nacional" en contrapunto con su obsesión de la semana, la teorÃa de montaje de Pudovkin apreciable en "El fin de San Petersburgo".
Pudovkin y la intensificación de las emociones a través del detalle. (Plano de las manos de un campesino que sostienen y comen una bola de masa). MartÃn y el plano eterno de un hombre de espaldas, a la distancia, que se va por el camino. Negación del montaje. Pudovkin y la alternación del trabajo en el campo y el trabajo de parto. MartÃn y el niño campanero (el indio nacional) una y otra vez. Alternación de sà mismo.
Para cuando Ãbamos a llegar a los niños observando el eclipse en la pelÃcula de Raya MartÃn y al siguiente tipo de montaje de Pudovkin, el tiempo se habÃa acabado. "Eso, lo analizan en su casa", finalizó Ayala Blanco. La sala llena, guardó silencio. Nadie iba a analizar nada en su casa, quizá, unos minutos después, el respetable iba a cerrar la boca.
